بعض من كل

Les jours où je te désir
Comme une femme de plaisir puisant dans la coupe de ma virilité,
Assis devant toi, Je surveille les rondeurs des mamelles de tes seins.
Je leurs donnais des différentes dimensions,
C’était là des moments de joie, Que je me confectionne, Sans que tu le sache
Et je souriais,
Quand tu disais:
“Ya akh.” C’est votre tour.
Je rentre alors au cabiner du médecin
En pensant à toi…
….
Notre terrible défaut
C’est que nous sommes trop bon…
On aimes vite,
On hait encore plus vite !!
Je ne suis pas malade,
Je ne soufre pas de malaise au bas du ventre !!
Seulement je suis là,
Pour imaginer…
La couleur des petites poiles sur tes cuisses !!
Et la forme de ton cou caché derrière ton voile…
Et le goût du sel autour de ton oreille
Et la férocité des poil sous ton bras gauche,
D’où le raccourcis a ton cœur !!
Que je souhaite mourir dans ce cabinet
Rien que pour te voir courir à moi en criant
Rien que pour que je puisse voire ta langue
Ces ports de dégustation,
La couleur de tes joues de l’intérieure !!
…..
J’ai envie de sucer…
Tes fins doigts..

Des fois je l’imagine Morte le matin,

Des fois je me réveille avant elle,

Je fais le café,

Et je la contemple endormie,

‘Dormir comme une simulation de mourir’

dit-elle toujours.

Je l’admire pendant toute une heure…Calme…

Inerte pareille la tranquillité de la mort …

Je l’imagine morte dans mon lit,

Couverte de mes draps blancs du bout de ses pieds au sommet de son cou blanc d’ ivoire,

Les lignes bleuâtres qui de la poitrine au cerveau injectent le sang pour le nourrir,

Ces lignes inspirent mon imagination débordante,

Et cette peau blanche,

Claire, achèvent pleinement le tableau…

Je promène mon regard sur les reliefs de son corps recouvert,

Et j’imagine tous mes baisers et mes mouvements sur ce corps,

 Se dresser devant moi  la mort.

في المقطع الأول سطران، أولهما للريح التي تعزف قصة الخلق الأزلية (ترنيمة اللامنتهي)، وثانيهما لأوتار الكمان التي تخرسها الريح (ترنيمة المنتهي). نحن هنا في حضرة إصغاء للصوت وللصمت، وبينهما يتهيأ طقس القبض على المتلقي، فتداعي أوتار الكمان ما هو سوى بديل موضوعي لتداعي أوتار الذات في حضرة الوجود العابر في الكون، ولا يستثنى من هذا القيد إنسان!

في المقطع الثاني، تتضاعف الأسطر إلى أربعة، وهي على تعددها عبارة عن جملة إنشائية واحدة وردت بصيغة الاستفهام، وتبقى للأذن-على غرار المقطع السابق- مركزية الحضور الحسي ظاهريا، ذلك أن التأمل في التركيب الشعري يضعنا أمام أصوات مرئية بل واعية، إن العين لا تمر دون التمعن في القدمين الحافيتين كما أن الأذن تعمى عن سماع أنين هاتين القدمين في مفترق الطرق.
ههنا تتمزق الحواس بتراسلها وتداخلها مع الوعي (هل تعي أذني؟)، أما الذات فإنها تواصل خطاها بقدمين حافيتين، تحدق بهما الأخطار، إذ تتأهب لمفترق الطرق الأول معلنة بدء حالة التمزقات التالية لحالتي الإصغاء وتراسل الحواس.